深圳新闻网讯（记者 董非）7月14日下午，资深媒体人姚峥华携新作《书人陆离》来到物质生活书吧，对话作家马家辉，分享文人学者的生活故事，回顾“书人系列”写作历程。热情的读者挤满了物质生活书吧雅致的蓝色空间。
花边闲言，也是历史文献
《书人陆离》是姚峥华“书人系列”的第六本，书名中的“陆离”取自《淮南子·本经训》“五采争胜，流漫陆离”，形容色彩绚丽繁杂，“陆”也是“六”，既点出了此书在同系列中的排序，也与书的气质相吻合。
书中既有史料钩沉，又有日常白描，是为作家、译者、出版人等众多“书痴”所作的文学特写：
张爱玲和杨绛对彼此有怎样的评价？三年困难时期，鲍耀明寄给周作人的食品清单里有什么？历经三十六年，《走向世界丛书》一百种终成完璧，出版家钟叔河耗费了多少心力，又得到了钱锺书怎样的指点？从足球俱乐部总经理转身成为一流译者，戴大洪如何完成跨界？……
谈及为什么要写这样一本书，姚峥华举了书中“杨绛、张爱玲互评”的例子。
张爱玲曾在给《联合文学》前总编辑丘彦明的信中夸赞杨绛的《干校六记》，说它“冲淡幽默，有昏蒙怪异的别有天地非人间之感”。而在杨绛去世后，钟叔河公布的杨绛与他的通信中，则可以看到杨绛对张爱玲从人（一脸“花生米”）到文（意境卑下）的偏见。信件的公布很快掀起波澜，姚峥华也在书中条分缕析，写下了她对于个中缘由的推测。
姚峥华说，这些名家前辈的“八卦”，可能并不为人熟知，甚至有些她亲历的点滴，如果不写出来，读者便无从得知。所谓的花边闲言，除了好玩好看，可以作为茶余饭后的聊天内容，也另有它们存在的意义。换一个角度看，换一个时间点，它们也可能具有历史文献的价值。表达这类内容，写作者要尤其注意恪守底线和原则，把握其中的“度”。
以好心肠，呈现好风景
曾作为写作对象出现在姚峥华笔下的嘉宾马家辉，对“小姚”有这样的评价：人脸便是好风景，“这主要是因为，作者有一副好心肠”。
他坦言，自己在阅读此书时，除了看到里面的事情及姚峥华的观点，还看到了自己心里的对话。比如书中姚峥华与作家张辛欣通过网络在深夜进行的关于何为小说、小说意义的讨论交流，就让他有了很多遐想——张辛欣曾在八十年代导演了囊括当时几乎所有重要作家的“文学之夜”晚会，姚峥华与她“时空”不同，但都处在关心文学艺术的状态中。读这些文章，让马家辉觉得“收获颇丰”。
他特别提到，《书人陆离》中除了记述他人的事，也有作者姚峥华自己的情感流露。她写到读孙爱雪《流浪的女儿》，“哭得稀里哗啦”，因为这让她想到自己的父亲。马家辉说，人总有生老病死，人跟人相处都是缘分，他作为一个父亲，读到姚峥华的这篇文字，不禁对其中写到的父女之间的缘分深有感触，直赞她“下笔温柔”。分享会上，他特意用粤语朗读了其中一段，引得全场观众专注静听。
成长变化中的“书人系列”
“书人系列”以平均每年新增一本的速度，至今已出到第六本，借《书人陆离》新书分享之机，物质生活书吧特意准备了主题微型展。那么，该系列图书有哪些变化？《书人陆离》与同系列其他书又有哪些不同？
姚峥华说，这些书虽然气质相连，气势相通，都以很小的点为切入口，来写名家前辈普通人的一面，但她从出版第一本书起，就有意识地追求“变化”，追求不同。每一本书，她都为之选择不同的出版社，使用不同颜色作为封面底色，邀请不同的名家作序和题签，力求呈现不同的出版风貌，例如《书人陆离》的序作者是文学评论家黄子平和作家薛冰，封面题签者是作家王稼句。而越写下去，姚峥华便越觉得笔下的内容，应不止于野史趣闻，还要有温度、有厚度、有深度。她一直尝试寻找并写下更有意义的东西。因此，在写作 《书人陆离》时，她已经更加留心书里的思想性的内容。
姚峥华娓娓道来，马家辉风趣幽默，分享会现场气氛热烈，频频爆发出笑声和掌声。
在最后的交流环节，有读者问马家辉是如何一直保持“少年感”的。他回答说，“少年”是一个想象出来的概念，这意味着心里有一些条条框框——少年应该怎么做，中年、老年怎么做。如果习惯于用“必然，应该，必须，肯定”这些字眼去思考问题，可能就会被自己对自己的预期绑住。而从“why not” （为什么不）的角度思考，空间或许会更宽阔。
怎样规划旅行？马家辉的旅行并没有经过明确规划，但他喜欢带着女儿去旅行，并建议提问的读者也这样做。在观念上与父母有冲突怎么办？不要让这种事构成太大的烦恼，因为每个人都有自己的“一条命”，但要记得“体贴”父母，在与父母聊天时可以用一些小技巧避免冲突。此外，父母思想上的弹性可能比你想象的要大，可以与他们慢慢沟通。
还有读者问到“年轻人如何缓解当下生活的焦虑”。马家辉说，生命无非是苦的，无论名人还是普通人，无论拥有怎样的经济收入，都有烦恼，有一个非常老套的答案可以回答这个问题，那就是文学艺术——它能帮人抵御外面的风，能让人在生命的苦中感受到存在的意义的。心灵的平静，要到文学思考和艺术创作中去寻找，而这些，都要从阅读开始。